对《寄生虫》评论的评论:它仅仅是个直白的阶层寓言吗

  • 日期:08-22
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注意:本文有剧透

由Bong Joon Hoon《寄生虫》执导的韩国电影非常直截了当且非常刺耳。比电影本身更有趣的是对它的评论。《寄生虫》的评估是分开的,并且不管双方都有不同的分支。

426.jpg《寄生虫》海报

在奖项的一面:从电影技术的角度来看,它既考虑了商业和文学,又完美无缺。一种观点认为,它反映了冷酷的现实,对社会的隐喻,并且不禁鼓掌。也就是说,在社会和技术学校,有人确定《寄生虫》。

但也有很多批评者。最主流的批评是冯俊义的比喻过于简单,缺乏回忆的余地。已经得出的批评包括人物的象征,故事的逻辑和前人的模仿。另一个批评是,冯君毅的愤慨太过站在了立场的底部,这显然是摧毁底层善良富裕家庭的贪婪故事,却抹去了肇事者的邪恶光环。这是从值《寄生虫》批评的。巧合的是,当一些观众认为《寄生虫》不是微妙和隐喻时,另一位作者指责《寄生虫》过于暴力,对资本家的描写过于仁慈。

427.jpg《寄生虫》剧照

《寄生虫》的比喻不仅仅是一个层次结构

我担心一个有趣的现象,就是当许多中国评论家批评《寄生虫》的场景和人物过于象征时,许多来自韩国的粉丝都发现了他们的共鸣,冯俊义描述了这个地下家庭并提升了水平。整部电影的重点和“气味”比喻让韩国粉丝自然而然地想起了自己的生活。巧合的是,“地铁的气味”已经成为中国球迷的热门话题。冯君毅谈到了气味和空间的阶级差异。它确实很简单,但它也很刺耳。它提醒有类似经历的人快速思考自己。在观看电影两天后,作者自己的经历仍在思考电影所描述的“气味”。

可以想到的不仅是气味,而且每一帧的构图在影片中都没有详细说明,而影片的主题不仅反映了阶级差距。这部电影有一些值得我们关注的细节,例如:

(1)在朝韩关系的不良时期,朴先生家的地下室由前所有者留下,以防止空袭或避免债务人。然而,当帕克总统留下来时,地下室已被遗忘。债务女佣丈夫的藏身之处;

(2)南宫仙子别墅的前主人是日本人。目前的老板朴先生正在一家跨国公司工作。有一个美国背景(这家公司叫做Another Brick,Park先生的别墅有《南韩企业攻占纽约》报告,以及新奥地利技术奖证书);

(3)Park的孩子们学习英语,在电影结束时,Park的户外派对非常印度,一家穿着印度服装的跨国公司的总裁,最后死于同一位印度服装司机手中。

(4)朴先生涉嫌放弃地铁的黄金司机气味,但他自己乘坐地铁,并根据背景,朴先生属于依赖千禧年互联网革命兴起的一代人。他不是财阀的后裔,也不是年轻人。享受地铁的生活。然而,在他成为富翁之后,他不喜欢地铁的味道。

429.jpg《寄生虫》剧照

因此,《寄生虫》既是一个类寓言,也是一个涉及韩国历史的“舞台剧”。与此同时,最好不要说它是在歌曲的底部,而是说它正在构建一套具有讽刺意味的叙事。这套反讽对任何阶级都没有过多的道德倾向,而是指向这种分化和阶级的方式。秩序本身,《寄生虫》具有讽刺意味但无能为力的变化既是资本主义秩序,也是在这里幸存下来的巨大利维坦。在电影结束时,金色司机的儿子写了一封信,想象一个被提升为富人的童话,但他写的这封信不能发给金司机。他的幻想只是泡沫。这种荒凉以契诃夫的短篇小说结束。《万卡》冯俊义的回味非常简单,但结局非常好。因此,简单地批评《寄生虫》这个词“等级”并不是一个严肃的批评。

此外,主题的紧缩是批评电影的原因,但说电影没用是不太好的。《燃烧》《霸王别姬》虽然由于主题的多样性而值得回忆电影,但回想起电影的历史,电影未被命名的原因有很多,因为它们的主题复杂且内核很深,但电影是在展示这个主题时使用。创新的方法,或者电影对这个主题的反思足以伤害人们,比如David Cronenberg的《变蝇人》,主题是老式的“异化”,但电影的技术在当时非常前卫,所以直到现在《变蝇人》仍然受到恐怖电影迷的喜爱。

425.jpg《寄生虫》剧照

电影批评不同于小说批评

冯君毅被赞扬的能力是他可以使版型电影严肃,满足观众并为他们留下思考空间。《杀人回忆》对节奏的精确控制,罗生门风格的开放结局,震惊了当时的韩国工业,使曾经崇拜洪尚秀和李一东的电影专业人士曾一度匆匆学习冯俊义的电影。《杀人回忆》聪明的是它颠覆了警察电影的正常运作。并没有给凶手创造一个模糊和混乱的气氛。缺乏这种凶手使得人们会对案件本身进行思考,这也会影响到人们。案件的历史阶段产生了兴趣。

在《寄生虫》中,冯俊义的杰出之处在于他融合了前人的资源,呈现出一种基于空间和气味的细致的社会想象。《寄生虫》的魅力不是主题的新颖性,而是呈现主题的方式。新奇,虽然有Chabrol《冷酷祭奠》,金正洙《下女》和约瑟夫罗西《仆人》的阴影,但如此巧妙地运用“主从辩证法”将国家伤痕的历史与等级叙事结合起来,考虑到文学和商业的兴趣,《寄生虫》是唯一的。因此,将《寄生虫》称为该类型电影的杰作并非不合理。

电影批评与小说批评之间的区别在于,小说可以用文字来谈论文字,但电影的文字不仅仅是文本。它包括但不限于视觉,声音,镜头调度,演员的微观表达,色彩和空间等。仅从文字或故事的角度判断《寄生虫》是用小说的逻辑取代电影的逻辑。让我们举一个例子来说明不同之处:《刺客聂隐娘》有一个短线和一个简单的文字故事,但电影长度为107分钟,并在第68届戛纳电影节比赛中获得最佳导演奖。从这个角度来看,这是戛纳电影节评委的失败,但显然他们不是专注于文字,而是关注整部电影的情绪,以及文本之外的空间。

430.jpg《寄生虫》剧照

与此同时,从价值观的角度批评《寄生虫》也是有争议的,因为它很容易自相矛盾。如果说主角在雨夜徘徊,让他们难以忍受的是底部的价值偏好,以及如何解释这部电影消耗大量笔墨的“底层相互伤害”?《寄生虫》在寄生的上游,别墅里大规模的饮食描述之后,前KID和其他人受伤的前女仆和她的丈夫的描述没有同情的笔触,但是很冷。因此,从电影本身的角度来看,冯俊义对班级(无论是底层还是富人)都有着复杂的态度,不能简单地从道德上判断。

《寄生虫》是一篇缺乏“闪光”的社会学论文

但是,《寄生虫》会显示这些并停在这些位置。它把寓言放在强烈的现实文本上,这对文本的现实提出了更高的要求,因为只有更真实的故事,冯俊义想传达的越多,寓言更有说服力,但《寄生虫》不能展示这个现实。尽管这部电影在太空中布置得非常好,但整个故事中仍然存在一些明显的牵强附会。

例如:

突然而微弱的灯光,为什么朴总统推迟雇用人员修理,富人的灯有问题,找人修理并不困难。 Park总统为什么要保留它?原因是:它是电影的重要支柱,它对电影的情节有很大影响,所以冯俊义不能放弃;

另一个例子:

在下雨的夜晚,主人公的家人在公园的家中吃喝,并与前女仆和丈夫一起战斗。如此强烈的气味,为什么从车上回来的总统没有注意到?

431.jpg《寄生虫》剧照

除了电影的牵强附会外,冯俊义还在剧情中进行了大量的补充,以建立他的寓言。在一些段落中,例如主角的寄生上游,雨夜的安全逃脱等,是作者的意图是按照他自己的逻辑推动角色而不是角色自然地去做。因此,对电影批评的一些批评有其自身的原因,但这还不足以使《寄生虫》成为一部糟糕的电影。

简而言之,这是一部具有明显优势和劣势的电影。它在细节上闪耀,像故事漏洞一样令人眼花缭乱。将寓言用作《寄生虫》并不是一个好主意,因为这部电影的寓言植根于现实。因此,《寄生虫》刷子很容易让人开心,但是当你看几次时,你的耐力不足。我们看到里面真实的地方和虚假的地方,地铁的味道非常丰盛,但它只不过是。

冯君毅力图在寓言与现实主义、荒诞与自然之间找到一种平衡,但这是一项非常艰巨的创作任务。最后,它提出了一个整洁的社会学报告,因为这项工作是惊人的,并因此。整洁,缺少“毛刺”,让电影缺少余辉的空间,空间是神圣的电影时刻,它脱离了所有的情节和规范,仅仅因为时刻本身的心情,它就足以触动人心,《燃烧》惠美的落日舞,《杀人回忆》宋康熙的乍一看,恐怖就是这样一个电影时刻,但在[0x9A8b]中,我们很难找到。